|
فصل اول صوت موسيقايي و تعاريف اوليه اصوات موسيقايي………..…..…3 ارتفاع (زير و بمي)…………..…4 پهنة شنوايي انسان…………...…5 فاصلة موسيقايي……...……...…5 اسم نت‌ها…….……...………5 فاصلة اُكتاو (هنگام)…………… 6 نت به‌عنوان نشانة تصويري……..…7 حامل………………………8 كليدِ سل……………………9 پهنة صوتي……………….…10 خط‌هاي تكميلي………………10 واحد سنجش فاصله در موسيقي …....14 روش نام‌گذاري اكتاوها…………16 نشانههاي تغييردهنده…………...17 بِمل – ديِز - كُرُن – سُري – بِكار - بمل‌كُرُن - ديِز سُري شستي‌هاي پيانو………………22 نت‌هاي آنارمونيك (مترادف)… …23 دوبل‌ديز - دوبل‌بِمل انواع نيم‌‌پرده………… ..……24 نيم‌‌پردةكروماتيك و دياتونيك پرسش و تمرين پايان فصل اول ...… ..27
ديرند يا كشش زماني نت ……… گِرد - سفيد- سياه- چنگ- دولاچنگ - سه‌لاچنگ نقطه و خطِ اتحاد………...……36 نقطه- دو نقطه- خط اتّحاد وزن در موسيقي………………38 تأكيد در موسيقي - تقسيمات مساويِ زمان در موسيقي ضرب … ...……………… 39 ميزان…………….. ………42 خط ميزان - نشانة ميزان - انواع ميزان ميزانهاي ساده………… ……46 ميزانهاي تركيبي……..………49 سكوت…….………………51 كاربردِ ديگرِ “خطِ اتحاد”….….…53 سنكوپ……………………54 ضدِ ضرب……………..……57 پرسش و تمرين پايان فصل دوم ……58
فصل سوم گام ماژور….….……………63 گام - گام ماژور - نام و نقش درجه‌هاي گام تعيين دقيق فاصله………...……71 1- عددِ فاصله………..………71 فاصلة ساده و فاصلة تركيبي- تبديل فاصلة تركيبي به ساده- معكوسِ فاصله 2- بنية فاصله………...………78
فاصله‌هاي سه‌بنيه‌اي - فاصله‌هاي چهاربنيه‌اي -
بُنية فاصله در فاصله‌هاي تركيبي و معكوس فاصله دانگ
(تِتراكورد)….….………90 گامهاي ماژورِ ديزدار - توالي ديزها - روش يافتن تونيكِ گامِ ماژور از روي تواليِ ديزها- روش يافتن نشانةتركيبي در گامهاي ماژورِ ديزدار - گامهاي ماژورِ بمل‌دار - توالي بمل‌ها- روش يافتن تونيكِ گامِ ماژور از روي تواليِ بمل‌ها - روش يافتن نشانةتركيبي در گامهاي ماژورِ بمل‌دار- گامهاي مترادف (آنارمونيك) گامِ مينور…………….……107 گامِ مينورِ تئوريك (طبيعي) - گامِ مينور تئوريك- يافتن تونيكِ گامِ مينور از روي نشانههاي تركيبي- گامِ مينورِ هارمونيك نشانههاي عَرَضي (موقتي)……… 111 گامِ مينورِ ملوديك مُدولاسيون (مُدگَردي)…………116 گامهاي همسايه…...…………116 الف - گامهاي همساية گامِ ماژور.…117 1- گامِ ماژوري به فاصلة پنجمِ درست بالاتر از آن 2- گامِ ماژوري به فاصلة پنجمِ درست پايين‌تر از آن 3- گام مينور هارمونيك وابسته به مينورِ نسبي ب - گامهاي همساية گامِ مينور …..118 1- گامِ مينوري به فاصلة پنجمِ درست بالاتر از آن 2- گامِ مينوري به فاصلة پنجمِ درست پايين‌تر از آن 3-گام ماژوري كه از آن ناشي شده است موسيقيِ تونال….……………122 مطبوعيت و نامطبوعيتِ فاصله‌ها…....122 انتقال………………….…123 سازهاي انتقالي………………126 كليدهاي ديگر - كليد فا ( كليد باس) - كليد دو (كليد آلتو)- حامل مضاعف - كليد كوبشي‌ها پهنة صوتي صداي انسان…..……136 صداي مردان - صداي زنان گامهاي ديگر………….……138 گام ماژور - گام مينور تئوريك - گام مينور ملوديك بالارونده - گام مينور ملوديك پايين‌رونده- گام مينور هارمونيك - گام تمام‌پرده - گام كولي - گام پنج‌نتي (پنتاتونيك) - گام هشت‌نتي (اُكتاتونيك) - گام بلوز گامهاي كليسايي.……………140 يونين - دورين - فريژين - ليدين - ميكسو ليدين - ائولين - لوكِريَن گامهاي كروماتيك……...……143 گام كروماتيك بالارونده - گام كروماتيك پايين رونده گام كروماتيك موسيقي ايراني……144 پرسش و تمرين پايان فصل سوم…….145 فصل چهارم وزن در موسيقي (قسمت دوم) ميزانهاي لنگ……………....151 ميزان دو ضربي - ميزان سه ضربي - ميزان چهار ضربي - ميزان پنج ضربي(3+2)- ميزان پنج ضربي(2+3) - ميزانهاي لنگ ساده - ميزانهاي لنگ تركيبي وجود خصيصة لنگ در ميزانهاي غير لنگ...155 تغيير نشانة ميزان در ميانِ قطعه تقسيماتِ فرعي ديرندِ نت‌ها……...161 سه بر دو - چهار بر سه - پنج بر چهار - پنج بر سه - شش بر چهار- هفت بر چهار - هفت بر شش- نـُه بر هشت - دو بر سه سرعت……………………171 1- مترونُم………………….172 الف) مترونم مكانيكي - ب) مترونمهاي الكترونيكي 2- تعيين مدت زمان كل قطعه به دقيقه...175 3- استفاده از واژگان توصيفي…….175 فشردگي موسيقي……………..177 وزن در آواز ايراني… ………...178 ادوار ايقاعي………………...179 اتانين ايقاعي ضرب بالا………………….183 قطعات ضربي در مو سيقي ايراني…...184 پيش درآمد……………….... 184 چهار مضراب………………..184 رِنگ……………………...185 تصنيف…………………...186 ضربي…………………….186 پرسش و تمرين پايان فصل چهارم…...187 فصل پنجم فاصله‌ها و دانگهاي موسيقي ايراني بنية فاصله‌ها در موسيقي ايراني……191 معكوس فاصله در موسيقي ايراني…...194 دانگهاي موسيقي ايراني………...196 الف) انواع فاصله‌هاي دوم - ب) انواع فاصله‌هاي سوم - سه‌صداييِ ملوديك 14 دانگِ اصليِ موسيقي ايران……..200 چهارصدايي ملوديك - چهارصدايي‌هاي ملوديكِ موجود در موسيقي ايران - يك دانگ فرعي در موسيقي ايراني انواع تركيب دانگ…………...208 1- تركيب متصل تركيب متصل قرينه و غيرقرينه تشكيل همة تركيب‌هاي متصل ممكن با استفاده از 14 دانگ اصلي………..210 2- تركيب منفصل حالت اول - حالت دوم - حالت سوم - حالت چهارم 3- تركيب متداخل تركيب متداخل طولي - تركيب متداخلِ عَرْضي – نكته تركيب‌هاي بيش از دو دانگ……..227 تغيير نقش نت‌ها در تركيب‌ها……228 مركب‌خواني………………...230 1- طولي - 2- عرضي گوشه وانواعِ آن……………...231 1- گوشه‌هاي مُدال - 2- گوشه‌هاي ريتميك - 3- گوشه‌هاي ملوديك انواعِ شروعِ گوشة “ درآمد”……....235 فرودِ بالِ كبوتر نام‌گذاري دانگ‌ها و دستگاه‌هاي موسيقيِ ايراني……...……………...238 نام‌گذاري دانگ‌ها بر اساسِ توناليتة آنها……………………...238 نام‌گذاري دستگاه‌ها بر اساس نتِ ايست “درآمد”…………………... 239 نام‌گذاري دستگاه شور - نام‌گذاري دستگاه نوا - نام‌گذاري دستگاه همايون - نام‌گذاري دستگاه راست پنجگاه نام‌گذاري آوازهاي موسيقي ايراني….241 نام‌گذاري آواز اصفهان نشانههاي تركيبي در موسيقي ايراني...242 1- دستگاه ماهور 2- دستگاه شور و آوازهاي آن 3- دستگاه چهارگاه 4- دستگاه سه گاه 5- دستگاه نوا 6- دستگاه همايون و آواز اصفهان 7- دستگاه راست‌پنجگاه - يافتن دستگاه يا آواز از روي نشانههاي تركيبي اندازة فاصله‌هاي موسيقي ايراني….....250 پرسش و تمرين پايان فصل پنجم…....254 فصل ششم نشانه ها، اصطلاحات و تعاريف موسيقايي 1- نشانههاي بين‌الملليِ موسيقي…...259 الف) نشانه هاي مربوط به شدت (ديناميك)…………………259 آكسان - كرشندو – دكرشندو - ديمينوئندو ب) نشانههاي مربوط به تغيير ارزش زماني نت‌ها……………………………...262 ريتارداندو – اچه‌له‌راند - فِرماتا - َاد ليبيتوم پ) نشانههاي مربوط به آرتيكولاسيون و تزئين‌ها……………………………263 آرتيكولاسيون – تزئين - آچياكاتورا و آپاجياتورا – آرپژ –گروپتو - گروپتوي وارونه – گزش - گزش وارونه – تريل – ويبراسيون – گليساندو - استاكاتو تِنوتو - لگاتو - پيتزيكاتو ت) نشانههاي تكرار………………..274 تكرار ميزان قبل - تكرار دو ميزان قبل - دو نقطة تكرار - بار اول، باردوم - داكاپو - داكاپوآلفينه - دال سِنيو - دال سِنيو آل فينه - كودا - ترِمولو- سكوت‌هاي بيش از يك ميزان ث) نشانههاي تغيير اكتاو…………...279 ج) ديگر نشانه‌ها واژه‌گاني مربوط به حالت...280 2- نشانههاي مخصوص موسيقي ايراني.. 282 علائم انگشت‌گذاري – دست‌باز - راست و چپ – ريز – تك‌ريز – تك‌ريز كوتاه – چپ‌ريز - دُراب 1)دُراب روي يك نت 2) دُراب روي دو نت 3) دُراب روي سه نت شلال – خراش – تكيه - خفه‌كردن - كندن - 1- پنجهكاريِ كامل (نوعي يك برچهار) 2- پنجهكاريِ ناقص (نوعي يك بر سه) 3- پنجهكاريِ ساده (نوعي يك بر دو) -كنده‌كاري همزمان - دُراب كنده‌كاري – كندن استاكاتو-سينه‌مال - شست دست راست - مُردان يا گزش وارونه – مُردان‌ريز - دُراب ريز - تريل به بمل‌كرنِ نت بعد - ويبراسيونِ ريز و درشت – تريل با يك مضراب - چپ‌تريل – مضراب چپ روي سيم پنجم تار – مضراب راست روي سيم آزاد سوم سه‌تار – اجراي ملودي روي سيم سوم سه‌تار – تك‌سيم - واخوان‌دار يا مضراب پُر - انگشت‌گذاري روي يكي از جفتسيمهاي تار - بازگشت به اجراي معمولي روي جفتسيمهاي تار – پوش - پُل - لگاتو 1- لگاتو با مضراب راست 2- لگاتو با مضراب چپ 3- لگاتو با تكنيك ريز 4- لگاتو با تكنيك ريز و به صورت سينه‌مال 3- آشنايي با چند اصطلاح موسيقاييِ بين‌المللي…………...…...319 تم يا سوژه - موتيف - زنجيره يا سكانس - روباتو - موسيقي تونال - بافت موسيقي: 1- پوليفونيك (چندبخشي) 2- هموفونيك (همگرا) 3- مونوفونيك (يك‌بخشي) 4- هِتِروفونيك 4- آشنايي با چند اصطلاح موسيقي ايراني...324 1- نتِ ايست 2- نتِ شاهد 3- نتِ آغاز 4- نتِ متغير5- نتِ خاتمه 6- اوج 7- فرود 8- مقام 9- مد پرسش و تمرين پايان فصل ششم...….331 فصل هفتم تحرير و انواع آن تحرير……………………………..335 ادواتِ تحرير 1ـ تحرير ساده 2ـ تحرير زينت‌دار - چه چه انواع تحرير………………………..339 موتيفِ تحرير 1- بلبلي 2- بغدادي 3- چكشي 4- مقطع 5- زيرورو 6-دوتايكي 7-بسته‌نگار 8-پنجه‌مويه 9-گُشايش10- خُرده‌تحرير11- جوادخاني 12-تحريرِضربي 13- هلهله 14- غنه (قنه) 15- تحرير فلكي شيوة اجراي تكيه…………………..348 قاعدة اول - قاعدة دوم پرسش و تمرين پايان فصل هفتم…….353 ضميمة (1) دانگهاي تشكيل دهندة گوشه‌هاي مهم رديف ميرزاعبداله دستگاه شور………………...357 آواز ابوعطا………………....359 آواز بياتِ ترك……………...359 آواز افشاري………………...360 آواز دشتي و بيات كرد………...360 دستگاه سه‌گاه……………….361 دستگاه چهارگاه……………...362 دستگاه ماهور………………..363 دستگاه همايون……………...366 آواز بياتِ اصفهان…………….368 دستگاه نوا………………….369 دستگاه راست‌پنجگاه…………...371 ضميمة (2) فهرستِ نشانههاي اجرايي مخصوص موسيقي ايراني نشانه‌ها …………….……...377 فهرست منابع
|